Les six suites logiques de notes

La majeure partie des gens, y compris non-musiciens, connaissent l'ordre des secondes ascendantes, il s'agit de :
do ré mi fa sol la si do
ou
C D E F G A B C
Sur la partition, les secondes ascendantes sont facilement repérables, il s'agit tout simplement de notes qui se suivent du grave à l'aigu :

Du point de vue théorique, la seconde ascendante d'une note portera toujours le nom de la note suivante dans cet ordre des secondes ascendantes :
Db est la seconde mineure ascendante de C alors que C# est son unisson augmenté ascendant.
D est la seconde majeure ascendante de C.
D# est la seconde augmentée ascendante de C alors que Eb est sa tierce mineure ascendante.
D est théoriquement toujours la seconde ascendante de C quelles que soient leurs altérations.

Un peu moins connu de tout le monde, l'ordre des secondes descendantes est l'inverse des ascendantes, il s'agit de :
do si la sol fa mi ré do
ou
C B A G F E D C
Sur la partition, les secondes descendantes sont facilement repérables, il s'agit tout simplement de notes qui se suivent de l'aigu au grave :

Du point de vue théorique, la seconde descendante d'une note portera toujours le nom de la note suivante dans cet ordre des secondes descendantes :
B est la seconde mineure descendante de C.
Bb est la seconde majeure descendante de C alors que A# est sa tierce diminuée descendante.
Bbb est la seconde augmentée descendante de C alors que A est tierce mineure descendante.
B est théoriquement toujours la seconde descendante de C quelles que soient leurs altérations.

Déjà beaucoup moins connu, l'ordre des tierces ascendantes est très important pour les accords, il s'agit de :
do mi sol si ré fa la do
ou
C E G B D F A C
Sur la partition, les tierces ascendantes sont facilement repérables, il s'agit de notes qui se suivent d'interligne en interligne ou de ligne en ligne :

Du point de vue théorique, la tierce ascendante d'une note portera toujours le nom de la note suivante dans cet ordre des tierces ascendantes :
Eb est la tierce mineure ascendante de C alors que D# est sa seconde augmentée ascendante.
E est la tierce majeure ascendante de C.
E# est la tierce augmentée ascendante de C alors que F est sa quarte juste ascendante.
E est théoriquement toujours la tierce ascendante de C quelles que soient leurs altérations.

Connaître cet ordre des tierces ascendantes permet un déchiffrage et une analyse plus rapide des accords plaqués ou arpégés ascendants sur la partition et un calcul plus rapide des notes d'un accord à l'état fondamental donc c'est un gain de temps énorme.

L'ordre des tierces descendantes est très important pour les accords, il s'agit de :
do la fa ré si sol mi do
ou
C A F D B G E C
Sur la partition, les tierces descendantes sont facilement repérables, il s'agit de notes qui se suivent d'interligne en interligne ou de ligne en ligne :

Du point de vue théorique, la tierce descendante d'une note portera toujours le nom de la note suivante dans cet ordre des tierces descendantes :
A est la tierce mineure descendante de C.
A# est la tierce diminuée descendante de C alors que Bb est sa seconde majeure descendante.
Ab est la tierce majeure descendante de C alors que G# est sa quarte diminuée descendante.
A est théoriquement toujours la tierce descendante de C quelles que soient leurs altérations.

Connaître cet ordre des tierces descendantes permet un déchiffrage et une analyse plus rapide des accords arpégés descendants sur la partition.

Connu des musiciens car il correspond à l'ordre des dièses à la clé (fa# do# sol# ré# la# mi# si# mais ici en commençant par do dans l'exemple), l'ordre des quintes ascendantes est lui aussi très important, il s'agit de :
do sol ré la mi si fa do
ou
C G D A E B F C
Sur la partition, les quintes ascendantes sont facilement repérables, la quinte étant une tierce de la tierce, il s'agit de notes qui se suivent un interligne sur deux ou une ligne sur deux :

Du point de vue théorique, la quinte ascendante d'une note portera toujours le nom de la note suivante dans cet ordre des quintes ascendantes :
G est la quinte juste ascendante de C.
Gb est la quinte diminuée ascendante de C alors que F# est sa quarte augmentée ascendante.
G# est la quinte augmentée ascendante de C alors que Ab est sa sixte mineure ascendante.
G est théoriquement toujours la quinte ascendante de C quelles que soient leurs altérations.

Connaître cet ordre des quintes ascendantes permet un déchiffrage et une analyse plus rapide des accords sur la partition, la quinte étant une composante importante d'un accord.

Connu des musiciens car il correspond à l'ordre des bémols à la clé (sib mib lab réb solb dob mais ici en commençant par do dans l'exemple), l'ordre des quintes descendantes est lui aussi très important, il s'agit de :
do fa si mi la ré sol do
ou
C F B E A D G C
Sur la partition, les quintes descendantes sont facilement repérables, la quinte étant une tierce de la tierce, il s'agit de notes qui se suivent un interligne sur deux ou une ligne sur deux :

Du point de vue théorique, la quinte descendante d'une note portera toujours le nom de la note suivante dans cet ordre des quintes descendantes :
F est la quinte juste descendante de C.
F# est la quinte diminuée descendante de C alors que Gb est sa quarte augmentée descendante.
Fb est la quinte augmentée descendante de C alors que E est sa sixte mineure descendante.
F est théoriquement toujours la quinte descendante de C quelles que soient leurs altérations.

Connaître cet ordre des quintes descendantes permet un déchiffrage et une analyse plus rapides des accords sur la partition, la quinte étant une composante importante d'un accord, les quintes descendantes sont également omniprésentes dans les mouvements de basse.

"Mais Fred, tu n'avais pas dit 6 suites de notes à apprendre ?"
Si si, c'est là où c'est magique 🙂:

L'ordre quartes ascendantes correspond à l'ordre des quintes descendantes.
L'ordre des quartes descendantes correspond à l'ordre des quintes ascendantes.

C'est le principe du renversement appliqué à ces suites de notes, je vais développer le concept mais d'abord je vous montre à quoi ressemblent les quartes sur la partition, comme vous pouvez le constater elles sont déjà plus difficiles à repérer et demandent plus d'entraînement pour être reconnues au premier coup d'oeil et les intervalles suivants sont pires.
Quartes ascendantes :

Quartes descendantes :

Le principe du renversement est utilisé pour les accords, le renversement est obtenu en changeant d'octave une ou plusieurs des notes de l'accord
.
Le renversement d'un intervalle a toujours un total de 9, en inversant ascendant / descendant, en inversant majeur / mineur, diminué / augmenté et en conservant juste.

Le renversement d'une quinte juste ascendante (C G) est donc une quarte juste descendante (G C) (4 + 5 = 9)
Le renversement d'une tierce majeure ascendante (C E) est donc une sixte mineure descendante (E C) (3 + 6 = 9)
Le renversement d'une seconde augmentée (C D#) est donc une septième diminuée (D# C) (2 + 7 = 9)
Etc.

Et donc comme ces suites sont des suites d'intervalles, on peut également leur appliquer ce principe :

L'ordre des secondes ascendantes correspond à l'ordre des septièmes descendantes. (toujours un total de 9 en inversant le sens)
L'ordre des secondes descendantes correspond à l'ordre des septièmes ascendantes.
L'ordre tierces ascendantes correspond à l'ordre des sixtes descendantes.
L'ordre des tierces descendantes correspond à l'ordre des sixtes ascendantes.
L'ordre quartes ascendantes correspond à l'ordre des quintes descendantes.
L'ordre des quartes descendantes correspond à l'ordre des quintes ascendantes.

Et nous connaissons donc l'intégralité des suites logiques d'intervalles juste en en apprenant 6. 😎